喜多川歌麿《高名美人六家撰 扇屋花扇》1794–1796年

横顔に心惹かれるのは何故なのか。鍵をひとつ、美人画の中に見出しました。独特の間と共に描く像から滲み出た、僅かな心の機微。像の魂を形作っている、意思ともいえましょう。それを見つけた時、単に佇まいの美しさだけではない感情の揺さぶりを覚えます。

多作として知られる歌麿も、女性の内面を描き出すことに苦心したといわれます。古今先達のこだわりには枚挙に暇がありませんが、仕草の横顔から覗く美の瞬間をつぶさに捉える視座は時代を超え、今日までに文化として根付いているように感じます。

私たちの耳飾りも、そうした横顔の美しさに寄り添うことを心掛けます。耳元に覗く、またちらりと揺れる小さな耀きは、存在してこそ、そのものが主役ではありません。種実に着想した自然のフォルム、素肌に溶け込むような質感や、横顔の印象を遮らないスケールと確かな量感のバランスは、手のなかでじっくりと試行して生み出しました。

つまり、耳飾りとは装身する人からは見えない、純粋な美を引き出す存在なのです。装いは女性の内側にある美しさを省み、己をより満ち足りたものに近づけていく—— 装身具の本質といえる、内なる贅沢をもたらすものです。